?

Log in

Гламур в цвете

via samsebeskazal в Гламурные 40-е в цвете и высоком разрешении
Еще одна подборка модных фотографий из того времени, что мы привыкли представлять себе исключительно чёрно-белым. А тут не просто цветные фотографии, а настолько качественные работы, что даже сегодня далеко не каждый модный фотограф так снимет. Ещё очень интересно посмотреть на то, как выглядели и как одевались женщины той эпохи. Тем же, кто равнодушен к моде, думаю будет небезынтересно увидеть, как выглядела красота до эпохи пластических операций, силикона и фотошопа.

1. Хорст П. Хорст. Обложка Vogue за ноябрь 1939 года.


2. Хорст П. Хорст для Vogue, 1940 год.


3. Кэрол Ломбард, 1940 год.


4. Норман Паркинсон для Vogue, 1940 год.


5. Джон Роулингс, 1941 год.


6. Хорст П. Хорст для Vogue, 1941 год.


7. Джон Роулингс, 1941 год.


8. Vogue, 1941 год.


9. Хорст П. Хорст. Vogue за сентябрь 1941 года.


10. Хорст П. Хорст. Vogue за октябрь 1941 года.


11. Джон Роулингс, 1942 год.


12. Элиот Элисфон. Вероника Лэйк, 1942 год.


13. Louise Dahl Wolfe для Harper's Bazaar, 1942 год.


14. Джон Роулингс. Glamour, 1942 год.
john-rawling-glamour-june-1942-02.jpg

15. Константин Йоффе. Барбара Тиллгрин, 1943 год.


16. Хорст П. Хорст, 1943 год.


17. Вязаное платье от Хэтти Карнеги и украшения от Симэн Шипс, июль 1943 года.


18. Джон Роулингс для Vogue, 1943 год.


19. Хорст П. Хорст, 1943 год.


20. Джон Роулингс для Vogue, 1943 год.


21. Хорст П. Хорст, 1943 год.


22. Джон Роулингс для Vogue, 1943 год.


23. Хорст П. Хорст, 1943 год.


24. Джон Роулингс для Vogue, 1943 год.


25. Хорст П. Хорст. Модели читают газеты с последними новостями с фронта, 1943 год.


26. Джон Роулингс для Vogue, 1943 год.


27. Джон Роулингс для Vogue, 1943 год.


28. Джон Роулингс для Vogue, 1943 год.


29. Джон Роулингс для Vogue, 1944 год.


30. Джон Роулингс для Vogue, 1944 год.


31. Frances McLaughlin-Gill, 1944 год.


32. Констартин Йоффе для Vogue, 1944 год.


33. Джон Роулингс. Vogue за январь 1944 года.


34. Джон Роулингс. Мерелин Амброуз в шерстяной юбке, подпоясанной ремнём из змеиной кожи, шёлковой блузке и шляпке и перчатках из тонкой шерсти, 1944 год.


35. Джон Роулингс. Костюм из шерсти от Коама, 1944 год.


36. Джон Роулинг для Vogue, 1944 год.


37. Джон Роулингс. Джелис Дениэлс в пальто из шерсти в окружении мобилей Алексанра Колдера, 1944 год.


38. Констартин Йоффе, 1945 год.


39. Джон Роулингс. Лорен Бэколл в костюме с укороченным жакетом от Рэгга, 1945 год.


40. Фотограф не указан, 1945 год.


41. Норман Паркинсон для Vogue, 1945 год.


42. Эрвин Блюменфилд. Головной убор от Хэтти Карнеги, 1945 год.


43. Константин Йоффе для Glamour, 1946 год.


44. Константин Йоффе для Glamour, 1946 год.


45. Джон Роулинг. Barbara Рaley, Vogue, 1946 год.


46. Джон Роулингс. Костюм от Сэкони, 1946 год.


47. Джон Роулингс. Vogue за январь 1946 года.


48. Эрвин Блюменфельд для Vogue, 1946 год.


49. Платье из искусственного шёлка, апрель 1946 года.


50. Луиза Даль-Вульф. Бэтти Бриджес в купальном костюме от Клэр Маккарделл, 1946 год.


51. Джон Роулинг. Пляжный костюм, 1947 год.


52. Женевьев Нейлор. Сабина в вечернем платье от Полин Трижер, 1947 год.


53. Женевьев Нейлор. Пальто от Эльзы Скиапарелли, 1947 год.


54. Джон Роулинг для Vogue, 1947 год.


55. Джон Роулинг для Vogue, 1947 год.


56. Ричард Ратлидж. Рики Вандузен в розовой блузе от Дорин Лайберт, 1948 год.


57. Женевьев Нейлор, 1948 год.


58. Женевьев Нейлор. Графиня Де Куинтанилла в костюме от Мэри Блэк, 1948 год.


59. Хорст П. Хорст, 1948 год.


60. Джон Роулингс, 1948 год.


61. Бетти Бриджес в костюме от Истер Дороти и перчатках от Эрис, 1948 год.


62. Женевьев Нейлор. Шуба из скунса от Диор, 1949 год.


63. Норман Паркинсон для Glamour, 1949 год.


56. Норман Паркинсон для Vogue, 1949 год.


34. Хорст П. Хорст. Эвелин Трипп в костюме от Свансдаун, 1949 год.


33. Фрэнсис Маклафлин-Джилл. Glamour за март 1949 года.


35. Эрвин Блюменфилд. Vogue, 1949 год.


36. Женевьев Нейлор. Платье от Джозет Уокер и шляпка от Салли Виктор, 1949 год.


37. Женевьев Нейлор. Костюм от Джозет Уокер, 1949 год.


52. Хорст П. Хорст, 1949 год.


38. Юбка от Слот, свитер от Маджестик, и шляпка от Бетмар, 1949 год.


39. Тэд Кронер. Осенняя коллекция 1949 года.


39. Луиза Даль-Вульф. Мэри Джейн Рассел, Bazaar за август 1949 года.


57. Норман Паркинсон для Vogue, 1949 год.


Позаимствовано у samsebeskazal, Часть I. & Часть II.

Фортуни в Эрмитаже

Оригинал взят у la_gatta_ciara в Выставка Фортуни в Эрмитаже: от итальянского Ренессанса до "Аббатства Даунтон".

6 декабря в Санкт-Петербурге в помещении Главного штаба (Эрмитаж) открылась выставка "Мариано Фортуни. «Волшебник из Венеции». Коллекционер. Художник. Кутюрье".
Это совместный проект Эрмитажа и Городских музеев Венеции, которые предоставили для выставки более 150 работ, в основном, из Музея Фортуни (Палаццо Песаро дельи Орфеи). Помимо этого, там можно увидеть  итальянские  средневековые и ренессансные ткани из коллекции Эрмитажа, платья, обувь, модные иллюстрации из коллекции Н. С. Мустафаева, современные ткани, созданные по образцам самого Фортуни и произведенные на его фабрике в Венеции.
Мне посчастливилось побывать на открытии выставки, и я предлагаю вам посмотреть небольшой фоторепортаж.
Не судите строго - фото сделаны через стекло и при слабом освещении...

Деталь платья - "дельфоса" из коллекции Н. С. Мустафаева. Почти все фото в посте - мои.

Read more...Collapse )

Оригинал взят у slava68 в Священник должен жить скромно
Оригинал взят у lilit_le_fei в Священник должен жить скромно
Он дурак или троллит?
Ну если много детей, то много комнат, это понятно. Но комната прислуги, личный самолёт? Это как?



Мы показали не ту Россию, которой сейчас учат в школе. История России XX века чудовищная. И пока это не будет знать каждый школьник – все так и будет. <...> То, что было на самом деле, изобразить средствами искусства невозможно, потому что, в конце концов, человек идет в кино не для того, чтобы после повеситься. У меня приглаженная картина того, что было на самом деле.

Я, кстати, был в Парьевке. Это довольно большое село, школа двухэтажная, есть музей. Учительница повела меня туда. А там висят две фотографии: председатель сельсовета, убитый антоновцами, и чекист. Я говорю: «Как же так, советская власть давно кончилась, неплохо бы повесить фотографии еще и тех, кого расстреляли, кто сражался у Антонова, а потом сидел в лагерях». А учительница отвечает: «Кто это помнит? Нас так учили». Пора бы уже переучиться! Но такова память народа, что мы не знаем и не хотим знать наше прошлое.

Андрей Смирнов: «Люстрация, публикация всех архивов ЧК, КГБ, ФСБ - мы обречены на этот путь»

Течение времени

Оригинал взят у oldcolor в Как менялся Свято-Николаевский Верхотурский мужской монастырь
Уральский краевед Антон Азовцев (to4et) сделал очередную серию по Верхотурью, которая одновременно затрагивает наши рубрики Коридоры времени и За кадром Прокудина-Горского.

История Свято-Николаевского Верхотурского мужского монастыря в одной анимации:


За кадром Прокудина-Горского:
Смотреть дальше...Collapse )

Оригинал взят у tvsher в Карта Франции из уральских камней

0_5a861_ffccb52c_XL.jpg

Летом 1897 года Управляющий Кабинетом спросил, что я буду делать для выставки 1900 года в Париже. Я ответил: вазы и все подобные изделия уже набили оскомину, предлагаю сделать из разных камней карту, но какой страны, не сказал. Управляющий предложил мне подать о том рапорт, который я и писал ему, кажется в июле, из Ялты. Просматривая карту России, я не нашел возможности исполнить ее целиком. Контуры выходили безобразными, ибо Сибирь далеко распространилась на восток, да и средне-азиатские владения портили фигуру. Получалось что-то вроде Пифагорова костюма. Сделать же одну Европейскую Россию, по фигуре подходящую к фигуре Франции, считал недопустимым, потому и остановился на карте Франции, ведь оно и прилично, предполагая, что это изделие останется во Франции, и еще потому, что тогда было увлечение этим государством, ожидались от союза с этой страной великие и богатые милости.

По возвращении из Крыма я не получил ответа на мой рапорт, но все же, зная порядки, начал резать камни и вообще подготовляться к карте.

Прошло пять месяцев, и вот 1 января 1898 года получил телеграмму от Управляющего: приступить к работе карты, во всем согласно моего рапорта, вести работы усиленно, дабы карта была окончена к открытию Выставки. Выписал из Парижа разных карт и, выбрав подходящую, написал о присылке еще пяти таковых же. В полученном же экземпляре раскрасил акварелью департаменты под цвет яшм, наклеил на картон и разрезал на части, отделив конечно, каждый департамент один от другого. Чтобы избежать пестроты, пришлось несколько раз перекрашивать карту, да и заменять одну яшму другою, более подходящую к соседней.

Карту решили сделать так; департаменты из разных яшм, прилегающие государства — Бельгию, Германию, Италию и Испанию — из калканской яшмы, море из волнистого мрамора, реки из платины, города — из драгоценных камней, надписи — из золота и раму — с угловатым украшением из Николаевской яшмы.

Размер карты: один метр в свету, то есть, кроме карты, ширина брусьев рамы четырнадцать сантиметров, так что вся карта имела один метр и двадцать сантиметров. Карта квадратная. Вес — сорок девять пудов.

Тогда сделали фацеты, теперь департаменты резко разграничивались. Карта стала живее и имела плоский вид. Громадный труд был в пришлифовке департаментов, особенно — пришлифовывать границы Германии, длинные и фигуристые. Хотя все прилегающие к Франции государства исполнены из целых кусков калканской яшмы, но все же я рискнул отделить фацетами Эльзас и Лотарингию от остальной Германии. Теперь это кстати, а тогда я получил от генералов с немецкими фамилиями несколько замечаний и даже упреков в незнании географии. Хотя я рискнул отделить Эльзас и Лотарингию от остальной Германии фацетом, французам уже на выставке этого показалось мало, они писали мне и печатали открытые письма, требовали объяснений, зачем я Эльзас и Лотарингию сделал из черного мрамора. Эти ведь корреспонденты по простоте душевной думали, что вся карта собрана из мрамора, а надо бы сделать Эльзас и Лотарингию из цветных камней Франции. Зачем я на этих государствах поместил буквы A и G, входящие в состав слова ALLEMAGNE. Просили заменить этот обижающий их камень другим.

Изрезав много мрамора, я добился того, что получил иллюзию волн.

Для сборки карты был устроен особенный стол, допускавший наклон столешницы во все стороны, что значительно облегчало сборку. Основанием карты служила мраморная доска, двух вершков толщиною, на которой вырублены борозды, а к частям карты (департаменты) были прикреплены на зубной цемент скобки. В борозды (замки) помещались скобки департаментов и заливали легкоплавким сплавом. Для укрепления надписей, рек, вставок драгоценных камней, обозначающих названия городов, высверливались дырки в яшме, а к платине и золоту припаивались золотые штифтики, и все это укреплялось сплавом.

При сборке постигла неудача: прикрепив три департамента на северо-западе, мы собрали всю карту, и оказалось, что Испания отошла на целый дюйм от Франции. Тогда на эти департаменты поставили электрические утюги, вытопили легкосплавный сплав и собрали всю карту, но не заливали сплавом. Затем вынули два департамента и приставили (прилили) Атлантический океан и снова вставили два департамента. Вышло удачно. После сборка пошла легче: вынимали по очереди департаменты и приливали соседние.

Для прочности к нижней поверхности мраморной доски приделаны две массивные стальные полосы, на которых высверлены дыры с винтовою нарезкою для крюков при подъеме карты и для прикрепления ее к укупорочному ящику. Между этою доскою и ящиком была проложена толстая резина.

Драгоценные камни выбирались особо тщательно. Припомню некоторые: Париж обозначен сиберитом (красный турмалин). Сиберит этот принимают за рубин, настолько он хорош. Шербур — александритом. Марсель -великолепным изумрудом, который я купил у мастера-гранильщика, а тот его приобрел у башкира, работавшего на Изумрудных копях. Сей башкир, видимо, украл камень, проглотив его, и носил в утробе пять суток; кристалл оказался настолько велик, что вторичное появление его на свет божий произошло при помощи доктора. Из кристалла выгранено две большие вставки и много малых. Не помню, какой город изображен гиацинтом. С этим камнем мы повозились: укрепили в карту, и он лопнул, пришлось искать новые камни. Из найденных лучшим заменили лопнувший, наконец этот устоял. Гиацинты мастера проваривают в масле, поэтому они часто и лопаются.

Работа карты производилась на три смены, при сверхурочных работах, оплачиваемых не скупо: рабочие получали много, и материальное положение их заметно улучшилось. Я же повредил себе глаза, наблюдая за разными пришлифовками, которые вышли настолько плотными, что трудно было заметить соединения. В продолжении работы карты мы праздновали только пятнадцать дней.

Один из департаментов лопнул, но счастливо, ибо я потом и не нашел который. В середине одного департамента оказался маленький департамент, названия которого я так и не узнал, но мне сказали, что в этом департаменте родился президент Лубэ.

Ко дню открытия выставки карта не была готова, а в отделе, в котором карта должна была стоять, был полнейший хаос. Посему и мне повелено было передать карту президенту, как подарок царя французскому народу в день открытия выставки. Задача.

Стал подыскивать помещение. Нашел в Русском отделе зало в царских теремах. Зал большой и совершенно пустой, да и отдел почти полный, так что президент хотел его осматривать. Опять притча: высота зала пять с половиной аршин, а витрина семь аршин. Решил соорудить мольберт, декорировать его шкурами белого медведя, благо даром дали на подержание, и на них положить карту. Вышло очень красиво. Как ассистентов, по бокам поставили двух русских матросов-адонисов.

После ухода Лубэ из отдела нахлынула публика. Тут я в первый раз услыхал, как восторгаются южане, и наслушался разных похвал.

Предполагал тотчас же увезти карту в отдел около Инвалидов, но публика не допустила, и только вечером я с трудом ее снял и перевез. Поместив карту в витрину, я наконец окончательно сдал ее французскому правительству.

Оригинальное отношение к карте: привезя ее в Париж, я не знал, куда ее положить. Мне предложили поместить ее в конюшне князя Тенишева, главного комиссара выставки. Не имея другого помещения, я оставил карту там. Князь Тенишев потом требовал, чтобы я карту убрал, ибо он боится, что она может сгореть. Я тогда обратился к послу, прося его взять карту в свой дворец, но он замахал руками и наотрез отказался. Поместить же ее в отделе я не мог. Там шла усиленная работа, таскали тяжелые экспонаты, и карту наверное бы изломали. Так она и пролежала в конюшне.

Французское правительство, получив от меня карту, немедленно поставило охрану из трех гвардейцев (гардиенов). Оценили ее французы в шесть миллионов франков и после Выставки поставили в Лувр, в залу Людовика XIII. О карте издано несколько брошюр, особенно интересна одна на английском языке и со многими рисунками. За карту я получил командорский крест Почетного Легиона, а фабрика — высшую награду.

Василий Мостовенко, горный инженер, директор Екатеринбургской гранильной фабрики, 1911 год.

Цитата из Википедии:
«Василий Васильевич Мостовенко возглавил фабрику в 1885 г. в возрасте 36 лет. Наследство ему досталось не из приятных: "здание разрушилось, полы провалились, станки были в полуразрушенном состоянии". Он поставил перед собой непростую задачу - превратить предприятие, до того удовлетворявшее только вкусам императора и придворных, в пример высокого уровня российской промышленности, предмет государственного престижа и национальной гордости. Для этого ему пришлось привнести в дизайн изготавливаемых вещей новую стилистику, а главное, добиться подлинного европейского признания. Всемирная Парижская выставка 1900 г. - триумф екатеринбургской фабрики и лично В. Мостовенко. Представленная на выставке мозаичная карта Франции из уральских камней получила высшую награду, а директор фабрики - командорский крест Почетного легиона».

Ныне эта карта находится в Компьенском замке.

Profile

Amalie von Schintling
vik_kis
vik_kis

Latest Month

January 2017
S M T W T F S
1234567
891011121314
15161718192021
22232425262728
293031    

Tags

Syndicate

RSS Atom
Powered by LiveJournal.com